Ophelia apskats: Deizijas Ridlijas Hamleta atkārtotā uzņemšana nedrīkst būt

Būt vai nebūt. Tas ir jautājums, kas ir aizrāvis un apmānījis gadsimtiem ilgus teātra apmeklētājus un vienu mūžīgi vafeļu princi. Tā ir arī mīkla, ar kuru saskaras mēģinājumi no jauna interpretēt vai pārskatīt Viljama Šekspīra svētīto Hamlets tekstu no cita skata. Iestatīts viduslaikos - ja skatuves režisors ir tik ļoti sliecies - Dānijas Elsinoras pilī, Hamlets Lielās zāles apdzīvo ducis divdomīgu un galvenokārt traģisku spēlētāju. Neviens vairāk kā Ofēlija. Vīriešu rakstnieku paaudžu apbrīnojamā žēl, kurai lemts liktenis, gandrīz vienmēr tiek nodota nabadzīgajai dārgajai personai, kas tiek novesta līdz trakumam un pašnāvībai, pateicoties varoņa sliktā attaisnojuma svārstīgajām kaprīzēm. Tā ir skaista loma, kas iegūta no cita laika un atšķirīgu vērtību kopas.

Lai padarītu Ofēliju par viņas pašas stāstījuma zvaigzni, ir neatvairāma izdomājums, pat ja tas varētu būt tikpat neveiksmīgs kā tā tēma. Kā jūs stāstāt par drāmas slavenāko sieviešu pašnāvību, kuru nosodīja viņas pasivitāte, un nemēģiniet uz būt kaut kas vairāk apgaismots, patīkamāks un varonīgāks? Kā jūs esat Ofēlija, bet ne tā, kas viņu padara tik spocīgu (vai mūsdienu valodā runājot “problemātisku”)? Tā ir gandrīz neiespējama mīkla, un tā ir Klēras Makartijas Ofēlija nav uzdrīkstēšanās vai neprāts atbildēt.

Kā ļoti brīvs Barda lugas pielāgojums un Lizas Kleinas grāmata, Ofēlija gadsimtiem ilgi aizrauj un atjauno savu svinu, atverot satriecošu atpūtu Džona Evereta Millē gleznā, kurā redzama žēlabainā varone - visi kastaņbrūni mati un eņģeļu izmisums peld pa ziedu ieskautu liliju dīķi. Tas ir viscerālākais varoņa apkopojums, taču, kā ātri izskaidro Deizijas Ridlijas balss stāstījums, tas nav viņas stāsta sākums (vai šajā versijā). Tādējādi, atgriežoties pie Ofēlijas bērnības, filma Elsinoras galmu iedomājas kā ambīciju un iekāri pārņemtu vēl pirms karalis ir miris.



Tieši tur jaunai un apzinātai meitenei ir acis uz princi, kurš no zēna kļūst par skaistu, ja introvertu, jaunu studentu: Hamletu (Džordžs Makkejs). Ofēlija ir arī pietiekami apdomīga, lai redzētu, ka karaliene, kuru viņa apkalpo kā dāmu gaidībās, Ģertrūde (Naomi Votsa) ar svainīti Klaudiju (Klaivs Ouens) pārdzīvo mazāk nekā šķīstu attieksmi. Drīz vien karalis, Klaudija brālis, ir miris, un Klaudijs viņu ir aizstājis tronī un sievas gultā.

lasīt vairāk: 15 lieliskas Šekspīra adaptācijas

Virspusē šķiet, ka lielākā daļa galveno stāstu pārspēj Hamlets viņi atkārtosies, un daudzi to galu galā dara modē. Tomēr šai pārdomāšanai ir tikpat daudz kā kopīga Romeo un Džuljeta tāpat kā dāņu prinči, jo Hamlets un Ofēlija uzsāk slēptu mīlas dēku, kas papildināta ar slepeniem laulību līgumiem un zināšanām par pseidoaptiekām un viņu izstrādājumiem pa ielu. Tomēr galvenokārt tas mēģina Ophelia izaicinājumu likt stāsta centrā, pārvēršot lemto mīlestības interesi par atjautīgu un vienaudžu asprātību, kas ne tikai pārspēj visus pārējos tiesas darbiniekus, bet ir predisponēta pārspēt viņus un viņu netikumus - tādējādi ne sajūta, kāda ir viņu pasaule vai stāsts, par kuru viņa kļūst tikai par skatītāju.

Tās pamatā Ofēlija mēģinājumi radikāli pārradīt stāstījumu līdzīgi tam, kā Toms Stopards bumbuļojošo Rozencrantzu un Gildenšternu pārveidoja par viņu pašu traģiskajiem varoņiem lugā, kurā bija tikai par viņu nāvi. Tomēr mazāk nekā materiāla pārstrāde, šī lāpīšana galu galā ir tā pasliktināšanās. Gaidīt Šekspīra kalibra prozu būtu nelaipni - un scenārista Semija Šellasa dialogam ir izmantojams periodisks skaņdarba ritms -, bet, lai dramatiskā izmisuma augstumu pārvērstu maudlīnā, tad materiāls kļūst par ziepju operu.

Tā vietā, lai būtu pilnvarojoša dekonstrukcija Hamlets vai pat waifish arhetips, Ofēlija pārvērš Elsinoru par tik mazu un vispārīgu audeklu kā mazāku YA romānu. Ir ļoti domājoši centieni pārvērst Ofēliju par feministu varoni 2019. gadam, taču, pretstatā viņas Elizabetes laikmeta pamatiem, sakāmās māla pēdas, kas nogremdē visu projektu, kļūst par konkrētu, kad viņa nonāk ūdenī. Rezultāts ir filma, kas ir pārāk dārga uz pusi, par Ofēlijas atjautību - neskatoties uz to, ka viņa joprojām aprobežojas tikai ar stāstījumu, kur viņas karalis, tēvs un dīvainais mīļākais viņu pastāvīgi izmanto kā politisku instrumentu, vienlaikus samazinot visas pārējās sievietes stāstījumā. plānos vidējos meiteņu arhetipos, kas greizsirdīgi uz viņas viltību vai tikumu.

Naomi Vatsa ir īpaši izšķērdēta, neskatoties uz divu varoņu - Ģertrūdes un viņas Tima Bērtona - spēlēšanu Miegains Hollow -iedvesmoja ragana māsa mežā (jā). Abi varoņi ir domāti, lai attēlotu divus sievišķības polus, kas turēti zem patriarhāta jūga, kas tos vai nu izmet, vai ievieto apzeltītā būrī, bet filma vairāk rūpējas par šo būru izveidi, nevis iekšā iesprostotajām radībām. Vats tiek atstāts nesakritīgu ainu skatījumā, kur viņa skaudībā vai tukšā vienkāršībā vēro Ofēliju, izmantojot vienu savvaļā nepareizi novērtētu rifu spokos Makbets .

Daisy Ridley ir vienīgais, kam dots kaut kas interesants, un tāpat kā ar viņu Zvaigžņu kari filmas rada pārliecinošu klātbūtni, kaut arī šeit ir anahronisms. Lai kā arī būtu, tas varētu būt spēcīgs, ja filma nevēlētos tik daudz pacelt savu varoni līdz vietai, kur viņa ne tikai pārspēj pati savu traģēdiju, bet arī uzvar stāsta pievilcību, rīkojoties tikpat daudz kā grieķiete koris, kā viņa dara galveno varoni, spriežot par mums atlikušajiem varoņiem vieglā lugas literatūras kritikā - un pati par sevi neinteresantu stāstījumu. Ludcrious beigas nedod viņai vai tiesai labvēlību.

Makkeja čīkstošais emo-zēns Hamlets, Devona Terela izcilais Horatio un Toma Feltona nejaukais Laertes aizpilda robežas, bet ir pārāk minimāls, lai tam būtu nozīme, kas izrādās nāvējoši, ja Hamletam un Ofēlijas montāžas garuma romantikai tiek uzlikts tik daudz krājumu. Bet Ouens dabū kādu pamatīgu ainavu košļāt, kad Klaudijs, cilvēks, kurš ir nobriedis, lai laiks būtu beidzies. Patiešām, ir neliela patiesas spriedzes dzirksts, kad viņš vērš savu dusmīgo skatienu no brāļadēla uz paramour, kurš neslēpj viņas nicinājumu.

lasīt vairāk: Must See Movies of 2019

Ofēlija ir krāšņi veidota un kostīmēta drāma, taču vēlme novērst senās problēmas liek aizmirst lugu. Hamlets labā un sliktā pusē ir sava laika produkts, tomēr tas ir arī mūžīgs. Darbs, kas tiek svinēts 400 gadus un būs paredzēts vēl 400. Ofēlija ir tik īstais brīdis, ka nespēj ķerties pie lielākām tēmām, kuras kritizē. Tas ir datēts piecas minūtes pirms tā sākuma.

Ofēlija atveras 28. jūnijā .

Deivids Krovs ir filmu nodaļas redaktors uzņēmumā Den of Geek. Viņš ir arī Tiešsaistes filmu kritiķu biedrības biedrs. Vairāk par viņa darbu lasiet šeit . Viņam var sekot Twitter @DCrowsNest .

Autors

Riks Mortons Patels ir 34 gadus vecs vietējais aktīvists, kuram patīk iegrimusi skatīties kastes komplektus, pastaigas un teātri. Viņš ir gudrs un spilgts, taču var būt arī ļoti nestabils un nedaudz nepacietīgs.

Viņš ir francūzis. Viņam ir filozofijas, politikas un ekonomikas grāds.

Fiziski Riks ir diezgan labā formā.